Mugham d’Azerbaidjan 

Sahib Pashazade, tar

Kamran Kerimov, nagara

Chants des bardes Kazak

Ulzahn Baybusinova, chant, dombra
Aigerim Shuster, Kobyz, Zhetygen

Au Kazakhstan, au cœur de l’Asie centrale, le chant « kazakmu » est la revendication profonde d’un monde nomade lointain aujourd‘hui. ;

« On compare le chant épique kazakh Jyraou à un pur-sang qui galope, transpire et fait l’admiration de tous », raconte Ulzhan Baibussynova.

Les anciennes femmes poétesses possédaient à la fois fierté guerrière et noblesse nomade, car de l’âpreté naît la plénitude, de la simplicité : la beauté.

La tradition musicale kazakhe est la représentation sublimée du mode de vie nomade et de ses espaces infinis. Elle s’incarne dans la dombra, luth à long manche et à deux cordes. La particularité de ce chant, accompagnée à la dombra, est sa tonalité gutturale qui crée le lien entre le « zhyrau » et les ancêtres (aruakh). Ulzhan Baïbusynova, originaire de la région de Kzyl-Orda au sud du Kazakhstan, est une des plus grandes zhyrau et une des premières femmes à pratiquer cet art réservé aux hommes.

Chez les Kazakhs, le kyl-kobyz (kyl signifiant litt. “crin de cheval” en référence aux cordes de l’instrument) est, dans le mythe de création, le premier instrument de musique kazakh. Lié à Korkyt Ata, l’ancêtre de tous les baksy (poètes chamanes).

Équivalent du tambour chamanique sibérien, il sert de réceptacle des esprits, de monture symbolique, de figuration de l’univers. Il permet au baksy d’ouvrir une porte vers le monde des ancêtres.